《枕边凶灵》剧情简介
那两名士兵被清儿地手指指到两人把枪一扔掉头就跑楚翔从腿侧抽出转轮枪砰砰两枪那两具正急跑的身体就没了脑袋借着惯性跑出几步后才摔倒周围全是白花花地脑浆光...基地车内地空间马上宽敞了楚翔自己也感觉舒服了许多如果不考虑到公路地承受能力可以把基地车造地更大一些不过那样地话很多公路势必没法通过挂上一个车厢也不错...
面对如此数量地敌人终结者并没有急着将基地撤离它们地火力之猛也是楚翔没想到地那些封闭地建筑物从上到下很多位置冒出射击口无数道白光从中射出来变异生物遇到激光根本没有抵抗能力...
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安徒生先生
雷德利·斯科特的历史课上得不是一般的好罗马皇帝哈德良最爱的还是历史的功名这个结论和庄子说夏桀商纣爱名如出一辙唯不同的是雷德利·斯科特不但展示一个控制论的社会同时也提供反击的方法正如影片里的哈德良皇帝用身份控制帝国被驱逐的母亲亦可用身份反击皇帝唯一值得注意的是作为反击工具的功名只能用作魔法攻击而不能具象为物理攻击就像枕边凶灵的游戏规则其实并不是钱钱不是钱媒体自然也不局限于作为宣传工具的媒体人们常说与电脑博弈没有胜算从结果上看当思路局限于棋盘时国际象棋冠军也没胜算那么与电脑博弈就没有胜算了吗或许当我们不再视电脑为唯一对象不再拘泥于现象背后那只看不见的手时机会就能出现
贱疯屎堕
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独女
我个人觉得一般首先是科幻设定没有对时空穿越提出更具新意的理论或者阐释在我看来真正的硬核科幻不一定要发明崭新的科学理论但至少应该对已有科学理论进行富有想象力和科学性的阐释其次从人物塑造的角度来说本剧是群像剧但编剧为了藏住谜底导致很多角色的形象和性格都很模糊尤其是那几个年轻人性格基本上差不多从主题层面上其实也没多深刻都是一些老生常谈的哲学话题对这些话题本身阐释得也不够深节奏慢不代表深刻唯一比较亮眼的是故事结构的编排这确实是会让编剧写起来很爽但对普通观众未必友好而且我老觉得编剧过于追求结构的复杂和巧妙枕边凶灵是本末倒置了深刻的故事是立足于复杂的人物之上而不是复杂的叙事结构之上
