《陈益汉》剧情简介
好处当然是有如果你能够安然回来我可以放你的几个朋友还有你出去当然还不止这些你应该知道天庭是创始神一手创造的所以我可以事先答应你只要你能够将它们的情况带回...看着他的身影消失在远处的墙根下面我狠的咬牙但是却没有办法他的身体矮小可以随便找个地方就能藏起来我们几个大活人可不能凭空消失在这里藏奇的身体随便可用隐藏在咒...
而郭菲儿犹若是一只蝴蝶在他的脸上横穿而过他的面部被留下了一个空洞从另外一面飞出的郭菲儿身体后面还带着长长的尾巴已经是黑色的气息但是她的身上五...
《陈益汉》相关评论
山里小和尚
两小时长度特别把节奏感的弱点凸显了出来对紧张感营造也没能如愿时长实在太长如果有看过导演前作《红色康拜因》多少能从朴正民和李帝勋的角色中做点串联标准韩式剧本中第三幕部分普遍会存在“煽情”点这也进一步把整个片子努力营造的紧张感突然转下李帝勋饰演的主人公人物扁平化前期设定呈现为够gas的带头人但却是从好友死后才突然转变人物呈现上也存在一定问题三次梦魇手法相似恐怖元素仅此画面而已配角方面安宰弘的存在就是为了让主人公有一个突发的“转变”朴正民角色就是助事件开始两者皆为工具人反而崔宇植的角色倒是作为剧中唯一一个可以抽离出一条故事线的完整人物同时作为剧中唯一温情部分陈益汉也是唯一一个“对逃出时带有反对的可能性思想的人”人物动机不明确人物过于扁平演员演技呈现也有所可惜
西区可可
“风雨裹挟着我的枝叶我已经没有地方安眠了”逝去的事物、逝去的记忆、逝去的挚爱不止是对阿尔茨海默症的不堪呈现更是如此具象描绘了那些困在时间里无法逃脱的情绪当大脑开始退化视野变得狭窄所触碰的一切都变得那么脆弱慢慢地焦虑、惊恐、不安敏感开始霸占整个思绪个体的珍贵面貌甚至存在的意义都被时间凶狠杀戮所有不堪被陈列在空间之中一部彻头彻尾的恐怖片舞台剧般的强戏剧形式强制观众困在微缩闭塞空间内任眼前演绎任何也只剩下盲目与混沌直到终尾才回归孩童伊始镜头才开始向外挣脱视野变得开阔葱郁的春光映入眼帘平静和慰藉短暂涌现于叙事—感知内来回穿梭的生硬—灵活体验比霍普金斯影帝级的表演体系更具说服力陈益汉因此剧作并不具神秘性它仅是不断上演的混乱闪回在一次次摧毁观众安全稳固的疆域
