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心口的朱砂痣
《破戒眼的尤莉》CC收藏614号作品英格玛·伯格曼作品放荡似乎是一种惯性莫妮卡在城市中习惯了这种放荡的“语言”她渴望美好热爱爱情电影对着楼下弹奏的乐手们入迷可男权视角永远是只要你放荡那么任何人都能轻薄你于是她找到哈里两人乘船开始了一部“水路电影”逃离、避世、抽烟、接吻、及时行乐在河滩上煮咖啡在远离人群在夜幕的码头上独舞他们面对城市高喊我反抗了他们所有的人可现实终归需要牛奶和烤肉莫妮卡怀孕后哈里承诺给她最好的一切重新回归城市可放荡终归是一种惯性她继续偷情以哈里只关心工作不关心她为名小女孩永远不了解男孩子开始成熟没日没夜的认真工作是为了什么这是多么似曾相识的一幕啊一声叹息
喜欢西瓜桔子
圆圆酱🍓
睁大眼睛耳朵但是闭嘴 废墟性爱场景原来叫颓废 一直希望那不是男主全剧都在不断让女主看so是学习嘛……意识流 男主装b到最后也是烦 有那么纠结吗 看 但是不做 男主的悲情故事开始 女主感动哭 开始摩擦over 没啥看点 乱的一b 全片都是预示性爱 还打造一个禁欲人设 一脸灰的男主
小茉莉要勇敢呀
就叫我kent好了
非常突出空间构造 中心剧情基本上通过对监狱分离空间的呈现来建立观众认知中整体的监狱空间—囚犯牢房和办公区域、围拢起来的防风空地与高墙外的田野安哲通过720度旋转摇镜头作为重要的同时也是高度风格化的长镜头表达成为了这种空间与情节构造的基础有几个节点蛮有意思：在空地中央摆上唱片机播放音乐 引出被捕人士在各自牢房里围观空地 结束后以声音包围看守的奇妙空间辩证各种问题解决人员到来时候对监狱里外空间的连接看守镇压时从办公区进入牢房区通过的几道连成一线的门 在镜头中构成门中门的叠加人质空间从始至终都不可见 最后才用了灯-影突出的方式用狙击手击毙综合来看 电影语言塑造了一个旋转的不可逃离的空间位置以监狱和国家独裁政治为视阈边界 以达到象征 效果可以探讨