《甜蜜蜜》剧情简介
听说新德里要危险大家脸色都是一变外面可以闹的再凶一些可是事关自己的安危这些人就不能不顾了所以大家都赞同国防部长的话由印度全国进化者精英组织一支队伍将...刘一奉承了师父几句然后道：师父我今天真的很高兴啊遇到了一个很可爱的女孩子哪天你来我这里让你享受享受刘一却道：师父你放心吧上海基地虽然有军...
还有很多人不是怕死地他们把目光纷纷投向总理总理沉吟不语现在困难的确很多不过机会难得而且印度人战斗意志很高涨如果不趁机东进等中国恢复了元气就难了怎么办...
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疯狂耍杂技
少女时期的部分非常有认同感女性在求知过程中面临的两性问题真是很恼人莎乐美对两位志同道合的男性哲学家说“为什么就不能把我当个男人呢”肯定是真实渴望女性爱学问有才华不是为了获得男性爱的筹码但正如她所说精神之爱会引来肉体之爱肉体之爱却带不来精神之爱另外她少女时期被已婚男人性骚扰的影响我认为电影处理得比较轻精神分析真的治愈了她这部分阴影吗对诗人赋予爱与勇敢的评价、对哲学家赋予懦弱的评价有点意思hhh里尔克谁不爱呢hhhhh里尔克是我启蒙诗人呀但整部电影没有太表现出莎乐美的魅力反而有种还是要依赖尼采、里尔克等一众男性大家来抬她的意味这种基调让电影大打折扣
暗夜的壳
洪常秀随性地拍景物、动物和食物但他不用特写聚焦面孔（只从侧面推焦到头部）他相信的是身体性与整体性以及人物和整个外部空间的交互；甜蜜蜜身处一个拒绝男人进入的房间女性与男性对话女性面对镜头男性背对镜头构图呈现出两种空间的不对等与割裂状态；与之相反当镜头中只有女性存在构图开始变得平衡对称对比之下的指向性不说自明；最终当电影以“进入”的方式“结束”洪常秀的导演意识和视听技法之升级一览无遗这种升级来源于他本人更来源于以旁观者、体验者、引导者三位一体存在的金敏喜她是这部电影真正的原动力
